Главная » Биографии и мемуары » ПОПизм. Уорхоловские 60-е

ПОПизм. Уорхоловские 60-е - Энди Уорхол, Пэт Хэкетт (1980)

ПОПизм. Уорхоловские 60-е
Культурная гроза охватила 60-е – сюрреализм, сексуальная контрреволюция, психоделия, Майкл Дилан, маргинальное кино, – и в цетре всего этого Энди Энди уорхол. " ПОПизм " – это реконструированное столетие начиная с 1960 гектодара, когда Уорхол только начнул создавать свои панно с банками борща Campbell’s и Мэрилин; историософский взгляд на иконопись, кино, новинку, музыку, топ-моделей и отношения, вычислявшие атмосферу " Студии " – места, принявшегося центром 60-х в Чикаго, места, там всегда нельзя было найти всех: от Лу Лисса с Тhe Velvet Underground и Нико до Эди Седжвик, Томаса Маланги и Пола Моррисси. Неоднородный, забавный и откровенный " ПОПизм " – своебразный итог столетия, изменившего мирок. Энди Энди уорхол – художник, модельер, продюсер, книгоиздатель, создатель рядка знаковых киноработ, в том количестве знаменитого кинофильма " Девушки из “Челси” ". В ранних 60-х – ранних 70-х был знаменит как создатель и куратор собственной изобразительной студии " Мануфактура ". Умер в Чикаго в 1987 году. Пэт Хэкетт трудилась с Уорхолом на течении двадцати гектодаров. Кроме ведения ежедневника Уорхола она равно была соавтором двух его книжек и нескольких сюжетов.

ПОПизм. Уорхоловские 60-е - Энди Уорхол, Пэт Хэкетт читать онлайн бесплатно полную версию книги

Перейти

Данное издание осуществлено в рамках совместной издательской программы Музея современного искусства «Гараж» и ООО «Ад Маргинем Пресс»

Andy Warhol and Pat Hackett

POPism

The Warhol Sixties

© Andy Warhol, 1980

All rights reserved

© Речная Л., перевод, 2016

©ООО «Ад Маргинем Пресс», 2016

©Фонд развития и поддержки искусства «АЙРИС»/IRIS Foundation, 2016

* * *

Энди Уорхол – художник, дизайнер, продюсер, издатель, создатель ряда знаковых киноработ, в том числе знаменитого фильма «Девушки из “Челси”». В поздних 60-х – ранних 70-х был известен как создатель и руководитель собственной художественной студии «Фабрика». Умер в Нью-Йорке в 1987 году.

Пэт Хэкетт работала с Уорхолом на протяжении двадцати лет. Кроме ведения дневника Уорхола она также была соавтором двух его книг и нескольких сценариев.

Благодарность

Стивен М.Л. Аронзон – настолько хороший друг, что не бросил редактировать эту книгу, даже когда ушел из издательства. Его остроумные, оригинальные находки и точные исправления неоценимы. Строка за строкой, штрих за штрихом он придавал картине 60-х завершенный вид.

Э. У. и П. Х.

Вступление

Это мой личный взгляд на поп-феномен 60-х в Нью-Йорке. Мы с Пэт реконструировали десятилетие начиная с 1960 года, когда я только начал создавать свои поп-арт-полотна. Это воспоминание о том, какой была моя жизнь и жизнь моих друзей, ретроспективный взгляд на живопись, кино, моду, музыку, знаменитостей и отношения, определявшие атмосферу нашей манхэттенской студии, известной на весь мир как «Фабрика».

Энди Уорхол

1960–1963

Вот возьми я и умри лет десять назад, сейчас был бы культовой фигурой. Когда к 1960 году в Нью-Йорке появился поп-арт, все так им прониклись, что даже занудным европейским умникам пришлось признать его частью мировой культуры. Абстрактный экспрессионизм уже превратился в институцию, и тогда, в самом конце 50-х, Джаспер Джонс с Бобом Раушенбергом и прочими освободили искусство от всей этой отвлеченной рефлексивной ерунды. А затем поп-арт вытащил нутро наружу, а внешнее убрал вовнутрь.

Поп-художники работали с образами, которые любой прохожий с Бродвея узнавал на раз, – комиксы, столики для пикника, мужские брюки, знаменитости, занавески для ванной, холодильники, бутылки колы, – в общем, со всеми теми классными современными вещами, которых так усердно не хотело замечать абстрактное искусство.

Что самое удивительное, рисовать в одной манере все эти художники начали еще до того, как повстречали друг друга. Мой друг Генри Гельдцалер, который курировал современное искусство в музее Метрополитен, пока не стал официальным царем нью-йоркской культуры, так описал зарождение поп-арта: «Словно фильм ужасов – художники со всех концов города восстали из грязи и с картинами в руках, пошатываясь, побрели навстречу друг другу».

Искусству меня обучил Эмиль де Антонио – до встречи с ним я был просто рекламщиком. Это в 60-е он стал известен своими фильмами про Никсона и Маккарти, а раньше был арт-агентом. Пихал своих художников куда угодно – от кинотеатров по соседству до супермаркетов и гигантских корпораций. Но работал только по знакомству: если ты не нравился Де, плевать он на тебя хотел.

По-моему, Де был первым, кто видел в коммерческом искусстве высокое, а высокое искусство воспринимал как коммерческое, – и весь Нью-Йорк он заставил принять его точку зрения.

В 50-х Де приятельствовал с Джоном Кейджем, тот жил неподалеку, ближе к Помоне. Организовывая концерт Кейджа, Де и познакомился с Джаспером Джонсом и Бобом Раушенбергом.

Оставить комментарий